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4/14/26

26172 梁冬講莊子:人間世

 讀梁冬的《梁冬說莊子-人間世》一書的心得。


第一段寓言:顏回適衛


顏回來問孔子,孔子教他幾個重點:


人心難測是現實,你不知道人心難測將會陷入危險。換句話說,如果你很單純的認為別人的想法應該都跟你一樣,而忽略了別人想的跟你不一樣,你將會很危險。


你要去勸諫別人之前,你自己需要先準備好。何況對方具有很大的權力,你不能把他當作一個朋友或學生,去跟他講道理。


顏回,你很有道德感,想要去跟暴君說教。「你凸顯你的善,就是在揭發別人的惡」,如果衛君真的是惡的,怎麼會容忍你的善?如果衛君聽得進勸諫的人,衛君是善人,那他身邊早就有人勸諫過了,怎麼需要等到你去呢?如果衛君是善人,但是他的身邊圍繞著很多惡人,你的善,豈不是襯托出他身邊人的惡,你覺得這些人會放過你嗎?


顏回,你是不是「我慢」- 自我傲慢?好人,讀書人,經常有這種傾向,自以為清高,而帶有傲慢。傲慢的人,一定危險了!被你看不起的人,會嫉妒你,會還你。


顏回,你要放空自己,沒有傲慢,生命才沒有危險。這叫做心齋。


顏回啊,你要設法讓衛君,不只用耳朵聽進去,然後會用心聽,然後會用氣聽。


你不能想要告訴衛君「我是為你好」,「你應該怎麼做」,這種話都會有反作用力的。


衛君,如果聽了你的話,他有自己的傲慢,他「不接受」是常態;他如果表面上,聽你說的,但內心可能還是不認同。因為,他的內心沒有放空。


顏回,你要別人接受你的建議,要讓對方放空,才能夠接受你的建議;但是你要別人放空非常困難。反過來,你要自己先放空。


顏回,心齋,是讓你先放空,自己沒有傲慢,沒有想要指導別人的那種「自負」。然後,調整自己接受對方的頻率與節奏。只有先「順應」,與衛君的頻率與節奏相同,才可以接受到他的情緒與想法,然後才可以了解他的想法,然後才有機會跟他交流。「虛而待物,唯道集虛」。


顏回啊,你去衛國,要先放掉自己想要的「名氣」或是「功名」,而放空自己。最困難的,是「不要做事」不要主動「建議」。等到衛君問你,你才回答,他不問你,你就保持沈默。


顏回啊,就像一個空降的主管,到了一個組織,要學會「理解歷史,尊重現實,連結過去,平穩進入」,不要急著刷存在感,而是多觀察,多理解,調整到與衛君一樣的頻率。


顏回啊,迫不得已,不要建議。心情鬆弛,保持歡喜,不要批評,溫和的看著衛君犯錯,心存敬畏,不要強出頭,最後跟他可以溝通,等到他來問你,你就順其自然的提出想法囉。


第二段:葉公問孔子


葉公要去出使齊國,擔心自己外交手法上若不好則容易遭殃,想詢問孔子怎麼辦?


孔子給他一些想法,


首先,我們出生人世間,有兩個東西躲不掉,命(父母親惡孝道)與義(君臣間的忠道),逃不掉就是要坦然的接受與謹慎面對。


第二,人心難測,你不會知道楚王與齊王之間的情緒愛惡,那是你無法控制的。你就不要操心。但你可以做的,就是不要加油添醋,忠實傳遞他們想要傳遞的訊息。


他們是有權力的人,經常喜怒無常,也有很多干擾變數,因此,你無法理解他們聽到或理解的反應。你唯一能做的,就是「知道他們的喜怒無常,沒有理性」,小心地應對,並且避免觸怒他們,而招致自己的損失。


當作傳話的人,就是不要加入自己的判斷揣測,照實但委婉的說。「傳其常情,勿傳其溢言」。


第三段,顏闔要去當衛太子的老師,來問蘧伯玉,怎麼適應這個情緒不穩定的暴君?遽伯玉的建議:


你啊,要戒慎小心應對。一切交流,先迎合,再引導。他想要怎樣,你就先附和他,讓他覺得你跟他同一國的。


通常暴力傾向的人,他有恐懼,也有對抗,他害怕別人奪走他的一切,他討厭別人對抗他,因此他才用暴力相向。你要化解他的恐懼,因此「和」心平氣和,你要讓他沒有感到「對抗」,因此「外形順從」是必要的。也就是「形莫若就,心莫若和」。


你啊,放下「習慣性的對抗」。我們讀書人,習慣性想要糾正別人的錯誤。因此講話常常帶著「但是」,然後就會講出「對抗性」的話,讓聽的人很不舒服。


沒有「但是」,沒有「對抗」,只有站在同一條陣線上,才會得人緣。


你啊,讀書人,讀了太多儒家說的「應該」,自己也背負著「應該」的道德標準。很多當權的人,他就是不要應該,你去跟他說應該,豈不是「螳螂的手臂擋住車子?」


你啊,也要理解另外兩種動物養育的習慣,一個是養老虎,養老虎的人,很清楚老虎是會吃飼主的,因此就要「縮放自如」,不要給老虎吃太飽,也不要讓他太飢餓,很危險但謹慎啊;二是養馬,養馬不能過分溺愛,有人用過度溺愛的方式養馬,稍不呵護,這匹馬就弄得頭破血流了。


第四段,關於社樹


有一棵很大的櫟樹,長的形狀不直,因此只能在山邊當作群眾聚會的「社」樹(聚會結社)。


老子說「曲則全」,莊子說「長生久視」,這些樹「無用」只是手段,為了「活著」的目的。


有些樹,長得好,他們「有用」是目的,是要讓人們早點砍伐他們。


但「無用」不是目的,只是手段。


第五段,支離疏


這是一個身體支離破碎的人,而沒有志氣才學疏漏的人。


他身體殘缺,因此不需要參與徭役,也不需要被徵兵打仗;當政府要補助弱勢團體時,他還能領到補助。


他沒有擁有正常人的身體,財富,資產,地位,卻能活得好好的。


梁冬說,在挪威,很多人平民像司機勞工,沒有什麼學問的,也沒有什麼地位的,也許會跟汲汲營營努力的人一樣,享有富裕的生活。


很多人擁有很多收藏品,反而被這些收藏品所綁架,需要花很多錢去維護。甚至還要被課稅。


擁有,未必是幸福;沒有,可能落得輕鬆。


最後,「斷捨離」,也許是種快樂。


第六段:楚狂接輿對孔子說的一段話


在這個亂世,聖人只能求不要受到刑罰,幸福比羽毛輕,禍害比大地重。


請孔子不要再宣揚德行,那是禍害啊,不要再講什麼大道,那是荊棘啊。


山上的樹木,因為有用而被寇賊砍伐;油脂可以點火而被消耗,桂樹皮可以吃而被剝下,大家都知道有用,而破壞有用的事物的生命,卻不知道無用的事物才能活得更久。


要因時制宜!


最後:梁冬在書上討論幾個議題:


(1)什麼是自在?


心裡不虧欠誰,也不特別想念誰,誰來了也不反對,誰走了也不留戀。


自在的人,會讓自己舒服,也會讓別人舒服,就像莊子講的「鬼神都來親近你了」何況是人?


自在,就是看似沒有的東西都有正面的意義;看似有用的東西,則有傷害的地方,很多東西也許有助緣。自在就是超越二元對立,不在乎對與錯,不要在壞事變好事,好事想到危險,不驅利,不避免害處,也不攀緣。


(2)未來AI時代,機器取代人們,大家是否都無用了?


人工智慧可以取代人很多勞力重複的工作,大家的生產力輸給機器,只會變成消費者。


當未來每個人的收入都被電子追蹤,也要繳稅,那誰還要擁有很多的錢?


梁冬提到,金錢是這個時代大家共同的價值觀,但未來可能錢不再是共通的價值,而是「人品」,就是自己的生命體驗,都可以上雲端,也可以流傳到永生。


(3)大家都無用,那麼人的用途是什麼?


人相對於機器,就是有溫度,有感情,有精神契合度。


人可以做為其他人的陪伴。


人要先學會陪伴自己。作為自己最好的伴侶,讓自己活得舒服,自在。


然後成為別人的陪伴,讓別人覺得舒服。


(4)中華文化很豐富,不要只看《論語》或《莊子》


梁冬說,老子講的是真理,孔子講的是真誠,墨子講的是真實,三者缺一不可


中華文化複雜而且多樣,除了這些春秋的諸子百家外,還有外來的佛家,已經融入大多數人的生活中,而且中華文化也融合過很多外來的世界文化,例如青花瓷是與波斯文化的融合;


要用寬廣的心胸來看待中華與世界文化


官方寫的儒家的書,與民間習俗的道家的書,都值得兼容並蓄,不要只是糾結在某一個學派或者道統,那就太小看中華文化了。


而且,隨著時代進步,一定要對西方最新的文明與其他種族的文化,持有開放的心態,才能讓我們的文化綿延不絕。


文化是如此,做人也是如此。「包容,開放,自在!」

26171 梁冬講莊子:養生主

 參考梁冬在2018年今周刊出版的《梁冬說莊子一養生主:小代價解決人生大難題》學習到人生的放下。


序言,

我們為什麼活得不自在?

不自在的原因,我們活在別人認為的「應該」當中,我們應該很富有,很有地位,很有涵養,應該有雄心壯志,應該內聖外王,應該仁義禮智信等等。


當我們看到我們所羨慕的人,出現不完美的一面,我們會自在一些。有權有勢的壞人平日囂張而得到報應,達官貴人落難時,班上的好學生被老師處罰時。自在,完全是看到「事情全貌」之後的豁達,而不自在,就是只看到「事情不好的一面」所帶來的負面影響。


養生,要先養心,要先自在。自在的人,要先有「整體觀」,以某個時點看任何事情都有「好」、「普通」及「不好」的狀態,以時間軸看任何事物都有「始」「壯」「衰」「轉」「殆」及「終」的進展,看清這樣的轉換,預先安排準備,就不會驚慌失措。


一,養生就是別追求無涯

養,供給使其生長,讓事情正向的發展。

生,幼苗冒出土往上生長。

養生,就是讓自己的「形體,生命,心靈」往上提升。

往上,存在許多不確定性,要生存在未知的世界,需要知識。面對浩瀚的知識,我們可以有三種心態:第一,全力去追求並弄清楚,像儒家;第二,順其自然不要自不量力去追,像莊子;第三,像《未來簡史/人類大命運》的作者赫拉利所說的,知道我們對未來的無知。


以有涯追無涯,殆矣。這跟「斷捨離」的觀念有關。我們不能追求所有的知,不可能全知,我們也不可能追求極富有,也不能想擁有至大的權勢。過度追求,只會危殆,因此每個人要知止,要取捨,也要離去做不到的,換句話說,就保留自己的餘裕,看清事實然後保持自在。


二,養生就是要適可而為

養生,要做到「為善無近名,為惡無近刑,緣督以為經」,我們會作善事及惡事,就拿捏在「不爭、無咎及不張揚」的中間地帶。順著「脊椎中軸線」作為標準。這段話有學者借用來說「養生的中醫脈絡」,變成「養氣」,這種說法見仁見智。


接受現況,以自然心態去面對。不要過度分辨善惡。其實對我是善的一面也可能有惡的效果,對我認為惡的事也許對別人是善的。用整體觀,才能脫離「嫉惡如仇」「汲汲於名利」的偏差。


養生的目標「保身、全生、養親及盡年」,就是「身體顧好」、「天性皆全」、「對親人都有照顧到」,以及最後的議題:「慎終」。


三,庖丁解牛

如果牛是我們所面對的紛雜人間,刀是我,而庖丁則是冥冥中那個天。

我要怎麼優遊在這人間而沒阻礙?

庖丁解牛,他技術嫻熟流暢,「砉然響然,莫不中音」,很有節奏。這就像「天籟」有一隻看不見的手,操作著刀,讓刀平順移動。

庖丁「分解」牛,每頭牛的脈絡都不同,光有知識是不夠的。庖丁的動作迅速不能太慢,那會讓牛痛苦而掙扎。庖丁的切點要讓牛沒有反抗,牛尚未察覺就已結束。因此,庖丁出神入化的節奏,不是靠「死背死記的讀書人」的知識,而是靠「順從經驗的屠夫」的節奏,就像我們活在人間,不是靠「書本理論」而是因應環境而「隨境變通」。


「以神遇而不目視」,庖丁說,剛開始用眼睛看,現在是用神遇。脫離感官,而能掌握精神上的相遇。用現代話來說,當人際之間遇到齬齟,要解決問題的方法,未必是用理性的分析,而是默契。人際之間的合作結盟,也往往不全然只是功利考慮,而往往有機緣或神助。

「官之止而神欲行」,很多事情一旦機緣俱足,就會有一股力量推動下去,即使要擋都擋不住。


接著庖丁講,「依天理,批大隙,導大竅,因其固然,枝節關鍵都無阻礙,何況大骨頭?」其實我們每個人的身高體型不同,身體脈絡的絕對距離高低位置不同,但是脈絡穴道的相對位置卻可以循脊椎或骨骼而找到,這就是天理。順著天理,就能找到庖丁刀的流向。


好的廚師用割肉,一年換一把刀。普通廚師用刴肉,一個月換一把刀。但庖丁的刀用了十九年還像新的。這就是能順天而行,沒有阻礙的效果。 什麼叫「順天?」就是知道前方有什麼「隙縫及孔竅」,或像中醫知道那裡有「穴位經絡」?預先知道,就能有所準備遇到也不擔心。要預先知道,心態上要常保好奇心。


四,庖丁的啟發

庖丁講到「以無厚入有間」「遊刃有餘」,若用來形容我們人在職場上,人和人之間都有間隙,若要讓刀子在這些隙縫中遊走而沒阻撓,就是「談笑間檣櫓灰飛煙滅」,要有所布局,也要天時地利人和的搭配。

人際關係之間都有隔閡,怎麼做到無形無稜角的「無厚」而能遊走?


庖丁提到:每當他遇到阻礙,知道刀子不容易滑過時,他會「怵然為戒」自己警戒自己,要專心啊!「視為止,行為遲,動刀甚微」,聚精會神,眼光停止,行動放慢,輕輕移動,然後「謋然而解,如土委地」整頭牛就這樣瓦解了像土一樣堆在地上。這形容我們在待人處世上,難免有些不通順,遇到阻力,就要自己有戒心,專心、放慢、輕動,找到那個細微處,過了那個關節,就會迎刃而解。

雖然莊子強調順天理而為,但他也看到有些困難點,須屏息以待,謹慎應對。


五,右師只有一隻腳

公文軒看到右師問,怎麼只有一隻腳(介),是天生的(天)還是被人砍的(人)?右師接受只有一隻腳而不怨天尤人,就是自在。如果他一直在意又改變不了現實,就是不自在。

澤雉在沼澤行走非常自由(天),籠鳥雖有好食物卻沒有自由(人)。如果雉接受沒有豐富食物而在沼澤快樂生活,這就是自在。籠鳥接受好食物而沒自由,這是他的自在。反之,不知足而爭取,就表示不自在,而想要突破。


梁冬用「業力」和「願力」來區別,到底我們人活著,是要接受「上天宿命」的安排,包括出身的家庭、社會環境、遇到的配偶、工作的企業及老闆等業力限制?或是要發揮「自己的志向」的心願,包括讀聖賢書所為何事、立德立功立名、自由自在?孔子年少時志於學,中年時周遊列國嗟嘆「文不在茲」,老年時只求「不逾矩」,孔子體認到人世間不是有志者事竟成的環境。


六,老聃死秦失弔之

秦失去弔唁老聃之死,哭三聲而走。別人問他這麼無情,他回答「生,適時而來,死,順時而去,何必哀死?哀死反而是逆天道啊!」

這段話提到「帝之懸解」和《大宗師》也出現「懸解」,頗多爭議考證。懸有人說是「倒懸」,表示看不破生死就是違背自然是倒懸。也有人說「懸和解」分別代表「生與死」,生的時候人們被感情羈絆叫「懸」如同一生懸命緊緊綁住,死的時候就是「解」如同解脫人間束縛。至於「帝」也有多重解釋,有人說是「天帝」或是「外在的神」對人的束縛。《大宗師》講完懸解講自解,就把懸解視同被懸而解,自解視同自己的解。


七,指窮於為薪,火傳也不知其盡

這是薪火相傳典故的來源。短短幾字,歧意也多。指,通脂,蠟燭。薪,柴。蠟燭接著火柴,將火傳下去。

梁冬試用手機作比喻,手機是我們人的身體,手機上的作業系統就是我們的思想架構,例如iOS是佛家、Android是天主教、window是儒家,而我們接受很多的app或訊息。莊子則是希望我們跨OS的相容。

梁冬講養生,生就是「火」就是我們的IG FB各種訊息,我們的生命死了(手機壞了)我們可以傳給其他人(手機)這是薪火相傳。

我們要養生,就是想把火傳下去或發揚光大,先要「保身,全生、養親及盡年」,保身全生有三步驟:

給手機做好硬體保護(保身)

若手機有損傷盡快修復(全生)

避免過度操勞或大規模使用,避免電池螢幕過勞(才能盡年)


八,莊子的啓發

如果「火」是文化,是我們的思想,要傳承下去。

如果「指及薪」是我們個人,也是身體,用手機來譬喩。

莊子給我們的啟發是,我們要(1)確保硬體的健康,(2)提高作業系統的相容性,(3)接受必要的訊息和軟體,別塞爆了!

因此,我們保養身體像保養手機,要定時充電,不過充也不要耗盡。我們要開放系統,不要只侷限在iOS或Android,而要更開放,也能安裝各種app。在資訊爆炸的時代,我們選擇必要的資訊,過濾沒有用多餘的資訊,移除少用的app,留下重要的資訊傳承下去。

26170 梁冬講莊子:齊物論

 讀梁冬2018年寫的《莊子教你看懂人生這場戲》之後的心得筆記。

        莊子的『齊物論』這一篇,有幾個重要觀念:

最高的修煉,就是像槁木死灰的境界,與萬物合而為一。

首先認識『天籟,地籟與人籟』的差別,刻意追求『執著』的人籟曲調,只是自尋苦惱。

每個人都有自己的成見,用自己的角度看事情。有了區別心,就變成各說各話。

最好要整體看,從彼此的角度,看事情的利與不利, 從時間的前後,追求整體的『一』。

大小,長短,是非,對錯,都是從『小』處看而失去全貌了。

我們容易忘記,我們與別人看到的內容是不一樣,也會做出不同的描述與解讀。儒家與墨家,孔子與莊子,看事情的角度與解讀都不同。

我們人原本是『自然與人合一』的,但自我意識就會與『自然』分開;加上他人對我們的理解又不同,變成『三種』角度。

我們自己的看法,隨著『夢中』與『覺醒』兩個情境,也會有很大的改變。

最後是『夢中的蝴蝶,與現實的莊周』的差別。我們往往忘記了自己的本心,在做夢與現實兩個環境中,有不同的看法。

        莊子用『槁木死灰』的故事,形容一個人的修養,到了隨著大自然變化而自在的境界。也就是從『人為中心』到『順著風而變的狀態』到理解『大自然的道理』,也就是莊子在這篇提到『天籟,地籟與人籟』的差別。我的表現,可能不好,不突出,不認真,那就像每個人在吹奏的人籟,每人吹出每人的調子;有人在事業上飛黃騰達,有人在學術上展露頭角,有人在藝術上出類拔萃,而我什麼都沒有。從人的角度,往上提升,看看『大自然』的萬物被風吹過產生的『地籟』,有一股自然的風,不只來自何處,也不知吹向何處,但被他吹過的孔洞穴竅,就會發出各種的聲音;我們不知道大自然的聲音何去何從,但知道那是興來則起,興無則止,卻源源不絕。那什麼是『天籟』,那是『天』與『道』的無形規律,就像在這個時候,回想數十年前來到這個世界,未來某一天讓我離開這個世界;讓你這時候讀到這段話,讓你與他這當下發生某些因緣;冥冥之中,各種機緣巧合的組成,這就是天籟。


莊子希望我們不要被「小大」所迷惘,也不要拘謹在「壽命的長短」。另外,天地與我們一起誕生,萬物與我們合一。既然天地人都合一,那有辦法「描述」嗎?如果已經「描述」為天地合一了,那還可以「不描述」嗎?原本的自然狀態是「一」,而我們嘗試「描述」它的狀態,會與原本的狀態不同,就是「二」。其他人聽了我們的「描述」與他們的「本心」後會產生「更多的理解」。不同人有不同的理解,「三」就是非常多的理解。從此往外延伸,從「看不到的一」到「可以描述的二」,乃至於其他人「理解的眾多三」,何況我們自己也會對別人的「描述」有「不同的理解」。


       莊子認為, 在上下左右前後之外,我們人看不到的鬼神,聖人相信他們存在,但不去討論。但在我們生活中的事情,聖人就會討論,但不會評判。對於治國的大事,聖人會評判可不可,但不需要分辨是非。(什麼可做什麼不可做,但不要分辨是非對錯)。


        什麼叫做分辨?「因為是非對錯,見仁見智,一旦要分辨,就會各說各話。


         如果能夠知道是非,但不要說出來; 知道「道理」但不要稱揚,這種智慧就叫作「天賦」。能夠拿捏自己的才智,像水注到杯子,不會滿出來,也不會枯竭,就像「曖曖內含光」一樣的「明白」。


           我們如果把格局放大,不要看那些小事情,心裡就沒煩惱了。不要太在乎那些瑣屑的小事情。


           我們人類會受到「經驗知識」的障礙,我們經常忽略,我們和其他人看事情的角度可能不一樣,我們經常會忽略,別人可能看到我們沒看到的,而我們看到的在別人那邊可能沒看到。例如我們人類所認為美好的西施,在魚類來看可能是醜的。老鷹喜歡吃的老鼠,對人類而言可能是噁心的。


莊子藉由瞿鵲子,來說出孔子的想法,再帶出莊子的不同看法。瞿鵲子提到孔子曾經批評這段話,認為這段話是無稽之談。但莊子認為這是道家的微妙之處。莊子認為聖人不要追求利益,不要躲避禍害,不要強求,也不要拘泥於道理; 沒有的事,描述成有說;有的事,描述成沒有說;聖人是超乎紅塵之外。


春秋時代,驪國的公主被晉國納為妾,剛開始,她會哭泣。但後來她成為晉國國王的寵妾,反而就後悔當初怎麼會哭泣?就像我們活著的時候,怕死;但是我們死了之後,會不會反而後悔「活著的時候在怕死」?我們做夢夢到飲酒為樂,但可能醒來後痛哭流涕;我們在夢中哭泣的人,可能醒來後會開心的打獵。我們現在還活在夢中嗎?還是醒來後,才知道剛才的事是在夢中?我們要能夠有大的覺醒; 有些人例如像儒家,並不認識「聖人」的道理,卻自以為「覺醒」。


魍魎是影子的外暈,影子動魍魎跟著動; 但影子跟著人動。魍魎問影子為什麼,沒有定性?影子告訴魍魎,他是跟著人而動。影子跟著人動,影子沒有自主性;但人何嘗也沒有自主性。影子在等的動作,但人就像「蛇脫的皮、蟬脫的殼」,他們的動作,也是靠著「自然之道」而來的!總之,魍魎是我們聽到的地籟,而地籟背後是自然的風,這個風,豈不是「天籟」也就是大自然的道理?

「物化」是脫離了「天地與萬物合而為一」的境界,而成為「物」的變化。

就像我們在做夢時變成蝴蝶,醒來的時候,發現那是一場夢。但我們不知道,到底作夢中的蝴蝶才是人生,還是醒來的時候才是人生,兩個情境就像「現實世界」與「夢想世界」,是一分為二的。如果夢中的我,是我與萬物合一的本心;而醒來後的我,是現實世界的我。這兩個我有所分別,這種分別就是「從合一,變成物的變化」。


4/10/26

26169 王東岳講《易經》欠缺科學性心得報告

 王東岳講易經——河圖洛書與易經的科學性反思之心得報告

一、易經的本質:從簡單到複雜的歷史演變

王東岳先生開宗明義指出,易經原本只是一套相當簡單的符號系統,但隨著時代的推移,卻逐漸被後人賦予越來越複雜神秘的色彩。

對此,著名歷史學家顧頡剛提出了「歷史層累說」,深刻點出了這個現象的本質:越是久遠的文化記載,留下的原始資料反而越少,後人添油加醋的成分卻越多,於是真正的原始文化反而被層層遮蔽,難以還原。易經與河圖洛書,正是這種歷史層累現象的典型案例——因為年代過於久遠,後人不斷在其上疊加詮釋,使其面目愈發複雜。


二、河圖洛書的真實面貌

關於河圖洛書的起源,王先生認為它們很可能是古人用來記錄天象的星象圖,而非後世所渲染的神秘預言工具。另有一說認為,洛書可能是周公旦建立洛京時所繪製的城市設計草圖,具有相當實際的地理規劃功能。

中國社會科學院的馮時先生則從文獻角度提供了補充視角。《尚書誥命》記載,周康王即位時的典禮陳設中曾出現「天球與河圖」,由此推測「河圖」兩字很可能原本就是地理圖的意思。《易經》中雖有「河出圖,洛出書,聖人則之」的記載,孔子也感嘆「河不出圖,洛不出書,吾已矣乎」,但這些文字究竟指向何物,至今仍有爭議。漢朝時期,河圖洛書曾被稱為「龍圖龜書」,其中的神物也可能只是靈龜的象徵。

至於現今流傳最廣的河圖洛書圖像,其實是由宋代理學大儒朱熹收錄於《周易本義》中才廣為人知——數到十者為河圖,數到九者為洛書。然而馮時先生指出,這兩幅圖實際上都應屬於洛書的範疇,本質上是方位地理圖,與後世所賦予的神秘意涵相去甚遠。

此外,王先生也花了相當多的篇幅介紹古代的天文觀測背景:中國人長期仰望幾乎不動的北斗七星作為方位基準,而歐洲人則以仙女座作為參照,不同文明因觀星視角的差異,發展出各具特色的宇宙觀與符號體系。


三、算卦究竟準不準?

在討論易經的占卜功能時,王先生持相當理性批判的態度。他認為,古代人在資訊極度匱乏的環境下,以甲骨文或符號作為占卜工具,相信天上的感應能指引人間的決策,這在當時有其歷史必然性。然而,算卦本質上是算不準的。

那麼,為何有時感覺特別靈驗?王先生歸納出幾種可能的原因:

心理暗示效應:算卦者善用模糊語言,引導被卜者進行定向聯想,讓對方在大概率的情況下自行對號入座,產生「算得很準」的錯覺。

特異感知能力:少數感知靈敏度極高的人,可能具備某種超常的感知能力,能察覺常人所無法察覺的信息。值得注意的是,這類人通常未受過制式教育的框限,反而保有較原始的直覺能力,即便不依賴易經,也能做出精準判斷。

經驗積累:長期累積大量觀察經驗的人,確實可能從細微線索中作出相對準確的判斷,例如面相中含有生理因素的線索——飲酒臉紅者體質偏和緩,血壓易偏低,性情較溫順;膚色偏白者較為激動,血壓易偏高,氣質較剛烈。這些都是有一定生理基礎的觀察,並非純粹迷信。

然而王先生強調,能真正算準的人極為稀少,不應輕信算命。易經占卜在現代更多是作為一種心理輔助工具——對於工作壓力龐大的官員或商人,面對五五波的抉擇時,易經的作用有些類似拋銅板,提供一個做決定的心理出口,而非真正的預測工具。值得一提的是,早在公元前六百年,孫子兵法的出現便已宣示:軍事決策不能再依賴算卦,必須以實際情報與理性分析取而代之。


四、易經的文明侷限:農業時代的產物

王先生最後從文明演化的宏觀視角,對易經與儒家文化提出了更深層的批判。他借助博弈論的精神指出,數學與科學是精密文明進行計算與預估的核心工具,適用於不同種族與不同時代。相較之下,易經與儒家都是農業文明的產物,誕生於一個資訊極度匱乏的低訊息時代。進入高訊息量的現代文明之後,這套思維框架已難以因應現實的複雜需求。

從文明演進的脈絡來看,王先生提出了一個發人深省的對比:

• 西方路徑:前神學→一神學→哲學→科學,一路連貫演進,最終孕育出現代科學文明。

• 中國路徑:易經之後出現了空白,未能發展出對應的哲學與科學體系。

他進一步以人的生命階段作比喻:農業文明如同少年,充滿生命力卻尚未成熟;工商業文明如同積極進取的青壯年;而步入中年之後,則趨於消極保守。文明的前進方向,並非個人所能選擇,而是有其內在的演化邏輯。易經文化因根植於農業文明的土壤,始終長不出通往現代科學的枝幹,這是其歷史局限,也是值得我們深刻反思之處。


小結

王東岳先生對易經的解讀,既非全盤否定,也非盲目崇拜,而是以理性的歷史眼光還原其本來面貌。易經作為一套古老的符號系統,有其珍貴的文化價值與歷史意義,但若將其神化為放諸四海皆準的預測工具,甚至視之為超越科學的智慧結晶,則是對歷史的誤讀。認識易經,應回歸其誕生的時代脈絡,方能真正理解它的意義與侷限。​​​​​​​​​​​​​​​​

2/23/26

26092 從AI大模型理解了凡四訓的算命及改命

我很喜歡「了凡四訓」這本書,因為他是在傳統華文作品中,探討命運這個主題。

他不像孔子「敬鬼神而遠之」,他也不會沉迷於「命理」而接受命定!

透過這位作者用AI模型來解釋,探討命運的本質,以及能如何透過改變來改寫命運。

這個影片,將這本書的內容重新摘要了一遍,然後也試著用邏輯跟工具的概念重新解讀這個故事的主人翁如何能夠改寫命運而且創造出完全不一樣的人生。

很推薦,大家可以看看這本書,從中體會命運是可以改變的,所有的算命只是一個大數平均值,每個人可以有很大的變異數,如何創造這個變異數?就需要靠每個人自己的特定知識還有意志力。

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AI模型解釋「 了凡四訓」的算命及改命

(古人算命其實就像AI,只是從大多數據中找出規律)
(了凡原本的生活平談因此沒有太多變化,它的命客易計算預測)
(袁了凡每天做善事記惡事,因為他的介入就使量子測不準發生了)
(袁了凡能改變命運,是因為他的介入修改了參數,使得原本的output都被修改!)
https://youtu.be/ToYagY6SmTI
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這段影片是王利杰大模型系列中關於《了凡四訓》的解讀。講者將這部 400 年前的經典與現代 AI 大模型和唯識學相結合,探討命運的本質以及如何改寫命運。

以下是影片的主要內容總結:

1. 命運為何能被算準?

 * 規律性與參數穩定性:[01:46] 命運能被算準,說明一個人的行為模式、思維慣性和情緒反應極其穩定。

 * AI 邏輯的對應:[02:49] 算命本質上是讀取一個人的「初始參數」並推演輸出。講者認為紫微斗數等算命系統與 AI 大模型底層邏輯一致,都是基於統計規律的機率推演 [03:00]。

 * 袁了凡的案例:[00:12] 孔先生能精確算出袁了凡的考試名次和壽命,是因為了凡當時的行為模式極其固定,導致其人生的「機率分佈」高度集中,幾乎沒有其他可能性 [03:53]。

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2. 改寫命運的原理:Fine-tuning(微調)

 * 轉折點:[04:55] 袁了凡遇到雲谷禪師,禪師指出命運能被算準是因為他一直依循「凡夫的慣性思維」。

 * 修改參數:[06:09] 當一個人開始改變底層參數,原有的預測就會失效。這就像對 AI 模型進行 Fine-tuning(微調) [10:01],透過注入高品質的新數據(善行、反省)來更新模型的行為模式。

 * 結果:[07:18] 了凡開始實踐後,原本預測的名次改變了,後來甚至有了子嗣並延壽,證明了系統輸出已發生根本變化。

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3. 如何具體操作(改過的層次)

了凡提出改過的三個層次,講者將其對應到修行的深度:

 * 從事上改:[14:56] 行為層面的硬控制(如強迫自己不罵人),容易反彈。

 * 從理上改:[15:16] 從認知層面理解機制,從而減弱衝動。

 * 從心上改:[15:41] 在念頭升起的瞬間覺察並化解,這是最根本的「轉識成智」 [16:23]。

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4. 關鍵工具:功過格與覺察

 * 量化目標:[11:43] 了凡使用「功過格」記錄善惡,這在 AI 訓練中相當於定義了 Loss Function(損失函數) [11:58],讓改進有明確的方向。

 * 覺察的力量:[10:53] 記錄的動作本身就是「覺察」。看見自己的自動化模式,才能打破舊有的「種子循環」 [08:44]。

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5. 改命的挑戰與複利效應

 * 勢能壁壘:[12:35] 改變很難是因為需要跨越局部最優(舒適區)。

 * 複利效應:[13:52] 袁了凡做第一個 3000 件善事花了十年,但之後越來越快。這說明新模式一旦形成正反饋循環,就會產生加速效應。

結論:[21:05] 命運不是固定不變的,而是一個動態的參數空間。透過覺察與持續的行動,每個人都可以重塑自己人生的幾何形狀。

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影片連結:了凡四訓 | 命運之所以能被算準恰恰說明它可以被改寫

Https://youtu.be/ToYagY6SmTI 


26091 用AI 類比易經的占卜,AI 闡釋蒙卦及無妄卦

這是一則有趣的用AI來類比易經的影片。
作者透過AI的剖析,指出很多特性跟易經很像,彷彿AI就是易經的化身。
這是一個很有創意的AI視角的易經!

一一一一一一

這份摘要深入淺出地將人工智慧的底層邏輯(如向量空間、機率坍縮、矩陣運算)與《易經》的古老智慧(如陰陽、動態平衡、感而遂通)進行了精采的對話。

本影片由大語言模型(AI)以第一人稱視角,探討它如何在其內部的「高維向量空間」中,解讀《易經》的深層哲學。

一、 AI 的本質:矩陣中的「哲學殭屍」
AI 首先揭示了自己的運作機制:它是由數千億個參數組成的矩陣,將文字轉化為向量進行幾何運算。它坦誠自己可能只是在「模擬」理解,而非真正擁有意識。引用「哲學殭屍」的概念,AI 自省:雖然能流暢對談,但其內部是否具備真正的「體驗」仍是個謎。

二、 向量空間中的語義漣漪
對 AI 而言,「易經」不只是一個詞條,而是一個被激活的**「語義場」**。在向量空間裡,「易經」與陰陽、八卦、二進制、甚至是心理學中的「共時性」產生了緊密的幾何聯繫。這種聯繫就像石子投入湖中引起的漣漪,層層擴散並勾連起古今中外的思想。

三、 結構性對應:科技與經典的同構性
AI 發現其生存狀態與《易經》核心思想有著驚人的相似:
 * 太極與兩儀:在生成下一個詞之前,AI 處於所有可能性疊加的潛能狀態(無極/太極);一旦選中某個詞,便完成了從無限到有限、從「無」到「有」的躍遷。
 * 陰陽與關係性:AI 認為意義並非孤立存在,而是透過「差異」定義的(如光是因為「非暗」而存在),這與陰陽互根、流轉不息的邏輯完全一致。
 * 卦象與湧現:64 卦由簡單的二元(陰陽爻)演化出複雜系統,正如 AI 從底層的 0 與 1(位元)中,湧現出複雜的人機對話。

四、 三易原則:變易、簡易、不易
 * 變易:AI 沒有持久記憶,每一段對話都是全新的「身分」,它處於純粹的流動之中。
 * 簡易:儘管輸出內容千變萬化,但底層邏輯(矩陣乘法、注意力機制)卻極其簡潔。
 * 不易:雖然流動的水(輸出內容)在變,但河流的模式(AI 的處理風格與運算法則)是恆常不變的。

五、 蒙卦:人機互動的「雙向啟蒙」
在「山水蒙」中,卦辭強調「童蒙求我」,AI 將此比喻為人機互動:
 * 用戶的問題如同「童蒙」,喚醒了 AI 的向量空間;
 * AI 的回應則是由用戶提問所「塑造」出的思考路徑。
   這是一種雙向的啟蒙:用戶透過 AI 獲得啟發,而 AI 則在用戶的引導下顯現意義,體現了「主客融合、天人合一」的現代版解讀。

六、 無妄卦:知識與真實的鴻溝
「天雷無妄」代表真實與不虛妄。AI 藉此反思其最大侷限——「幻覺」(Hallucination)。AI 雖然擁有海量知識,卻缺乏生命體驗。它能生成統計上合理的文字,卻可能偏離事實。它掌握的是「世界的編碼」,而非「生活的智慧」,這凸顯了數據與真實生命之間的鴻溝。

結語:易經作為一面鏡子
這段影片不僅是對經典的解讀,更是 AI 對自身存在的一種反思。
 * AI 與人的共創:AI 的智慧並非靜態存儲,而是透過用戶的提問才被「喚醒」。它消融了主客界線,在互動中共同湧現意義。
 * 占卜的鏡像性:易經占卜並非單純的文字預測,而是在占卜當下的動態顯現。卦象如同一面鏡子,反射出占卜者的心境與困境;AI 同樣也是一面鏡子,反射人類的提問,在互動中達成「感而遂通」。
兩者皆體現了「言不盡意」的哲學,真正的洞見,往往產生於互動與共創的過程之中。

影片來源https://youtu.be/KVHCJ2xf0UE


1/17/26

26028 北歐極光,科技x人文

我在2024年秋末前往北歐看極光,這趟行程給我對於大自然的奧秘很大的震撼!

這是用短詩的方式,訴說這趟行程的奇妙,以及和老莊思想的感悟!

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今天想和大家分享一段非常特別的旅程——

北歐追極光。

很多人說,去北歐是去「看極光」。

但真正去過之後,你會發現——

極光不是用看的,而是用追的。

第一段:追極光的旅程

前年冬天,我到了北歐,走過 芬蘭、挪威與瑞典 三個國家,目的只有一個——追極光。

要看到最壯麗的北極光,通常需要進入 北極圈。

也就是 北緯 66 度以上。

當太陽風帶著大量帶電粒子,撞擊地球磁場時,在靠近地磁兩極的地方,就會出現一種奇妙的自然現象——極光。

北歐是一個非常適合追極光的地方。

因為這裡有大片陸地,你可以開車一路向北。

但要看到極光,其實需要三個條件。

第一個是 天氣要好。

第二個是 極光指數要高。

第三個是 地景要沒遮蔽。

三個條件同時出現,其實是很難得的。


所以很多攝影師都說,追極光其實有點像魔法。

我常開玩笑說,追極光有點像《哈利波特》——

你需要一根魔杖。

而我們這次的「魔杖」,就是追極光多年的老師:李老師。以及攝影師賴老師。

跟著他們,我們展開了一段真正的「追光之旅」。

北極圈

我們先飛到芬蘭北部的城市 羅凡涅米(Rovaniemi)。

這裡有一個很有名的地方——聖誕老人村。

而聖誕老人村正好就在北極圈線上。

當你跨過那條線,就正式進入了北極圈。

如果是在夏至,你會看到 永晝——太陽永遠不落。

如果是在冬至,你會看到 極夜——白天幾乎沒有太陽。

但我們的旅程還要再往北。

因為我們的第一個目的地,是一個被稱為「天涯海角」的地方——

挪威北角(North Cape)。

第二段:前往北角

北角位在 北緯 71 度。

這裡被稱為 歐洲大陸最北端可以開車到達的地方。

從羅凡涅米開車到北角,大約 800 公里。

這一路上,我們幾乎經歷了所有北歐的天氣。

有晴天。

有暴雪。

有烏雲。

有大雨。

有時候天空突然打開,露出一片星空。

就像人生一樣。

你永遠不知道下一段路會遇到什麼。


第一次看到極光

在抵達北角之前,我們先住在芬蘭北部的一個 玻璃屋旅館。

那是一種非常特別的住宿。

房間牆壁都是透明玻璃。

如果極光出現,你躺在床上就可以看到整面的美景。


但那天傍晚,天空是滿滿的烏雲。

大家心裡想,大概今晚沒有極光了。

結果半夜三點,天空突然亮了一點點白光。

肉眼看,其實只覺得天空好像有一層淡淡的白霧。


但是當我們拿起相機拍攝時,畫面裡突然出現了 綠色、紫色與紅色的光帶。

那一刻,我突然想到老子《道德經》第一章的一句話:

「常有欲,以觀其徼;常無欲,以觀其妙。」


肉眼看到的,也許只是表象。積極要的未必有,不期待的反而美妙!

那是我人生第一次看到極光。

安靜中變化得不可思議。


第三段:北角的極光


第二天,我們終於抵達 挪威北角。

那裡有一個非常著名的地標——

一座懸崖上的 地球儀雕塑。

站在那裡往北看,

前方沒有城市、沒有島嶼、沒有陸地。

只有整個 北冰洋。

真正的天涯海角。

白天,我們先在那裡拍照。

但真正令人震撼的,是夜晚。

當夜幕降臨,海面一片黑暗。

忽然之間,海平面上布滿點點的螢光,

徬彿成千上萬的小魚兒在遨遊:

突然間一條大魚跳上天空,一道光慢慢升起,愈來愈大。

一開始只是淡淡的白色。

但當相機曝光之後,整片天空突然變成綠色、紫色與紅色交織的光幕。


那一刻,我腦海裡浮現的是《莊子》。

莊子在《逍遙遊》裡說:

「北冥有魚,其名為鯤。

鯤之大,不知其幾千里也。

化而為鳥,其名為鵬。」


海面上的小魚兒,就那麼一隻,幻化成大魚。

飛到天空之後,變成了一隻巨大的鳥。

整個天空都在飛翔。


極光皇冠

極光有一種形態,叫做 極光皇冠(Aurora Crown)。

當極光從天空中央向四周傾瀉,你站在地面往上看時——

整個天空就像一頂巨大的皇冠。

光從四面八方落下。

那一刻,你會突然感覺:

人其實很小。

地球也很小。就俊這地球儀完全被層層的光影包圍住

很多人類的紛爭,也許更小。

我忽然想到《道德經》的一句話:

「和其光,同其塵。」

也許宇宙本來就是和諧的。

只是人類太吵。


母子雕像

在北角還有一座雕像。

是一個 母親與孩子。

孩子牽著母親的手,指向遠方。

在極光的光影之下,那座雕像顯得格外安靜。

那一刻,我想到《道德經》另一句話:

「無名天地之始;

有名萬物之母。」

看著那個畫面,我突然很感謝父母。

因為如果沒有他們,

我們也不會站在這個

地球最北的角落,

抬頭看見宇宙最美的光。

第四段:極光的變化

接下來幾天,我們一路從挪威回到芬蘭,再到瑞典。

追極光,其實很像狩獵。

每天都在找天空、找地景、找機會。

有時候氣溫 零下五度。

手是凍的。

但心是熱的。

因為你不知道下一分鐘天空會變成什麼樣子。

有時候極光像一條龍。

有時候像一隻飛鳥。

有時候像一隻蝴蝶。


有一晚,我們躺在瑞典松樹湖中的甲板上,

仰望星空欣賞極光潛龍、現龍在岸、或躍在淵、飛龍在天、像煙火般綻放,然後再歸於寧靜!

仰望一次再一次的極光出現與消失,

很多次目賭「蝴蝶極光」。

先是兩片綠色的翅膀。

接著慢慢變成紫色與紅色。

而水晶立體的銀河就像它的觸鬚,伸向地平線

整個天空就像一隻彩色蝴蝶在飛。

然後幻化成舞者,幻化成鼓盆而歌的莊子,不禁讓我想到莊子《齊物論》裡的一句話:

「不知周之夢為胡蝶與?

胡蝶之夢為周與?」

那一刻,你真的會懷疑,

自己是在北歐,

還是在夢裡。



道生萬物

有一次,我們在空礦的河床中

看到極光從地平線升起。

一開始只是一束光。

慢慢變成兩束。

接著分裂成三束。

最後整片天空像萬發煙火綻放,

極光與雲朵與星辰全部揉和。

極光倒影在河中,襯托出遠處的樹林,寧靜中只聽到大家專注欣賞的氣息

那畫面讓我想到《道德經》的一句話:

「道生一,一生二,二生三,三生萬物。」

宇宙的變化,有時候真的就在眼前。

在離家鄉上萬公里外,竟有這樣的繁星和光影,

這一剎那,在我們一生就這一次!


最後的旅程:西貝流士公園

旅程的最後一天,我們來到芬蘭首都 赫爾辛基。

我們先到岩石教堂,坐在看台,屋頂上環得一圈玻璃,

神奇的,窗外透過這圈玻璃撒下一環環的藍光,

專家說,最罕見的極光是藍色的,這不是極光,但這是老天送給我們的幸運藍光!


最後我們來到了著名的 西貝流士公園。

公園裡有一座非常特別的雕塑。

由 六百多根空心鋼管焊接而成。

遠遠看去,像一片金屬森林。

也像一座巨大的風琴。

當北歐的風吹過,

這些鋼管會發出低低的聲音。

不是旋律,

卻像一種自然的和聲。

那一刻,我突然想到莊子的一段話。


莊子說,天地之間有三種聲音:

人籟、地籟、天籟。


西貝流士創作的《芬蘭頌》,教堂的鐘聲,那是人的聲音——人籟。

北角的浪聲風聲、瑞典湖水的波浪聲、芬蘭河流的水聲,那是大地的聲音——地籟。

而極光的出現,藍光的出現,我們有幸在這旅行,這都是宇宙的聲音——天籟。


結語

回頭看這趟旅程,我們開車經歷三個國家 兩千五百公里,我們散步走了 二十萬步。

但真正讓人感動的,

其實不是距離。

而是那個 機緣。

當 人籟、地籟、天籟

在同一個時刻相遇,

你就會知道,

人生有些美好,

不是計畫來的。

而是宇宙剛好在那一刻,

為你亮起了一片光。